Церемония вручения премии «Золотая Маска» в театральной среде всегда становится важным событием, подводя итоги года и отмечая выдающиеся работы в различных категориях. Однако в этом году одна из номинаций, касающихся мюзикла, вызвала множество вопросов и критики. Театр Наций с мюзиклом «Кабаре», поставленным Евгением Писаревым, оказался в центре внимания, получив 5 «Золотых Масок», включая награды за режиссуру, лучшие костюмы, а также за мужскую и женскую роль. Вроде бы все должно выглядеть как триумф, но давайте взглянем на этот успех с другой стороны.
Первым, кого стоит отметить, это режиссура самого Писарева, а также работа всей творческой группы, включая музыкального руководителя Евгения Заготу. В теории, это был шаг к созданию чего-то действительно значимого, но на деле результат оставляет ощущение недосказанности и даже раздражения. Хотя Писарев известен по таким проектам, как «Звуки музыки» и «Шахматы», его подход к «Кабаре» выглядит как несколько устаревший и избитый. Постановка, в которой актёры пытаются полностью отдать себя роли, сталкивается с очевидным конфликтом между амбициями творческого процесса и реальностью зрительского восприятия. Награды это, конечно, замечательно, но возникает вопрос: было ли это заслуженно? Или же мы снова столкнулись с ситуацией, когда известные фамилии и громкие названия создают видимость успеха?
Не менее спорным оказался выбор костюмов Виктории Севрюковой. В спектакле, который должен был быть феерией кутюрных решений и символов эпохи, костюмы, напротив, выглядят скорее стандартными, чем яркими и оригинальными. Они не создают необходимую атмосферу, не подчеркивают сложность персонажей, а просто служат фоном. И снова возникает вопрос: если это лучшие костюмы года, то какой уровень ожиданий был у зрителей?
Отдельно стоит отметить актёрскую работу. Александра Урсуляк, известная своей ролью в «Chicago», и Олег Савцов, которого мы помним по «Первому свиданию» и «Ничего не бойся, я с тобой», действительно заслуживают внимания. Их исполнение это, безусловно, сильный момент в спектакле. Но вот проблема: их игры всё равно не достаточно для того, чтобы спасти спектакль в целом. От них требовалась более глубокая проработка ролей, более яркое раскрытие персонажей, что, к сожалению, так и не было выполнено. Особенно это заметно в главных ролях, где потенциально могли бы быть настоящие взлеты, но вместо этого зритель сталкивается с поверхностным и порой однообразным исполнением.
Ещё одной спорной фигурой на церемонии оказался сам мюзикл «Кабаре» в контексте его тематики. Время, когда история мюзикла могла вызвать бурю эмоций и волну обсуждений, давно прошло. Подобные работы сейчас уже не удивляют и не заставляют задуматься. В эпоху культурного обогащения и социального прогресса от театра требуется куда больше. Ожидания зрителей были на высоком уровне, и на этом фоне «Кабаре» оказался скорее сдержанным и скучным, чем ярким и дерзким.
Теперь, говоря о музыкальном сопровождении, работа Евгения Загота, безусловно, заслуживает похвалы, но нельзя не заметить, что сам репертуар мюзикла давно уже стал частью классики, и его исполнение не принесло особого обновления в жанр. Вдохновляя на аплодисменты, музыка всё же не смогла вырвать этот спектакль из привычных рамок.
Кроме того, на фоне происходящего становится очевидным, что «Кабаре» это не просто постановка, а своего рода технологический продукт, продвигаемый в первую очередь по имени Театра Наций, а не по достоинствам самого мюзикла. Продажность проекта и его ориентация на массовую аудиторию, лишённая какой-либо идеи для развития театрального искусства, вызывает недовольство у тех, кто ждал от премии не праздника ради шоу, а настоящей оценки истинных творческих достижений.
Награды за работу костюмеров, мужскую и женскую роли и работу режиссёра, конечно, без сомнений, можно считать заслуженными, но если рассматривать «Кабаре» как явление, то, увы, оно слишком слабое для той высокой награды, которую ему вручили. Вместо культурного феномена мы получили театральную кальку с известного мюзикла, который лишь по инерции держится на протяжении времени. Вместо взлёта пустой шум, который не может затмить истинную ценность искусства.
Итак, можно ли назвать мюзикл «Кабаре» достойным обладателем «Золотых Масок»? Ответ на этот вопрос очевиден: номинации и награды не всегда соответствуют реальному качеству работы, а сама премия «Золотая Маска», возможно, нуждается в пересмотре своей репутации и критериев оценки.