Театр имени Маяковского всегда ассоциировался с высоким вкусом, традицией и вдумчивым отношением к драматургии. Однако спектакль «Женитьба», заявленный на 18 и 20 сентября, вызывает острое разочарование, а местами и откровенное недоумение. То, что обещает быть классическим прочтением Гоголя, на деле оказывается художественным хаосом в духе «фьюжн», где «сочетают несочетаемое» не изысканно, а беспомощно.
Начнем с самой подачи. Трехчасовое действо (да, именно 3 часа) выглядит затянутым и утомительным. Это не сценическая задумка, а результат режиссёрского попустительства, когда сцены разрастаются до бесформенности, теряя темп и ритм. Многочисленные эстрадные вставки и переигрывающие актёры окончательно добивают драматическую основу. Как итог зритель устает, а не сопереживает.
Оформление Олега Шейнциса будто старается усидеть на всех стульях сразу: мистические зеркала, вываливающиеся герои, сценический гвалт, не стихающий ни на минуту, всё это сливается в шумный, перегруженный визуальный винегрет. Вместо стилистического единства художественная эклектика, которую поспешно нарекли «модным фьюжн». На деле же это попросту отсутствие вкуса и дисциплины.
«Неза́дачливые женихи» на сцене и вправду незадачливы не столько по задумке Гоголя, сколько из-за беззубой режиссуры, позволившей актёрам «порезвиться вволю». Кажется, что никто из артистов не понимает, зачем он здесь: кто-то изображает клоунаду, кто-то драматизирует из пустоты, а кто-то просто кривляется. Спектакль теряет внятность, и даже зритель, знакомый с классическим текстом, с трудом улавливает, где автор, а где самодеятельность.
Особое внимание стоит уделить смешению светской тусовки и театральной сцены. Судя по оформлению мероприятия, по ценам билетов и тому, как оно подаётся, «Женитьба» позиционируется не столько как спектакль, сколько как «мероприятие», в котором главное не смысл, а антураж. За партерные билеты в 3-5 ряды предлагают заплатить 3800 или 3200 рублей формально со скидкой, но на деле это всё равно немалые суммы за трёхчасовой балаган. Билеты, к слову, электронные, оформляются только при наличии ФИО и паспортных данных бюрократическая мелочь, но в контексте общей несостыковки впечатлений она раздражает.
Неудивительно, что при беглом взгляде создаётся впечатление «модного события», куда идут не за театром, а за галочкой в соцсетях: мол, «были на гоголевской Женитьбе в Маяковке». Спектакль действительно стал частью светской жизни, но не театральной а той, где главное фотографии, а не эмоции. Такая ориентация на внешний эффект подрывает доверие к самому театру и его художественным ценностям.
Беда спектакля в том, что за режиссёрским легкомыслием и визуальной какофонией совершенно исчезает Гоголь. Его едкая сатира, его остроумие, его трагикомичность всё это утонуло в бесконечных репризах, прыжках в зеркало и кричащих хорах. Это не переосмысление, не свежий взгляд, не авангард это просто потеря сути ради «современного звучания».
«Женитьба» в Маяковке это пример того, как можно бессмысленно потратить классический материал, крупный бюджет и сценические возможности. Гоголь не заслуживает подобного обращения, а публика тем более. Хочется верить, что театр имени Маяковского осознает свою ошибку и вернется к настоящему искусству, а не к декорации под него.